Балетный мир сложнее, чем то, что предназначено со сцены публике. Интриги, слезы, недюжинные страсти, деньги, честолюбие и тщеславие, репутации, самокопание и самоистязание, экстаз, работа, жертвы, слава, отчаяние и триумф, боль, зависть, восхищение, ярость и любовь, кровь, мозоли, сбитое дыхание, кумиры и восторг — вот из чего делается балет — во все времена и везде в мире.
Нашу театральную среду — правда, на примере МХАТа — живописал еще Михаил Афанасьевич Булгаков. Понятно, что закулисная история отечественного балета — от императорских трупп до Большого театра СССР — тоже богата. Сегодняшний протуберанец — продолжение давнего и нескончаемого сюжета.
Русский балет — национальное достояние. Уже более двух столетий балетомания — часть жизни российской элиты. Никого не удивляло, что подругу для наследника, будущего императора Николая Второго родители решили искать в Императорском театре.
Матильда Кшесинская — первая в истории прима-балерина на подмостках и в жизни. Через царевича и великих князей Кшесинсикая устанавливала в театре свои порядки: увольняла из труппы итальянских танцовщиц, получала все первые партии. Но авторитету придворного балетмейстера Мариуса Петипа не могла противостоять даже она.
"Он держался осторожно, но он был хозяином, а не она", — говорит балетный и театральный критик, заслуженный деятель искусств РФ Вадим Гаевский.
Советская власть балет тоже любила. Ценителем Терпсихоры и балерин слыл Киров. Специально смотреть балет в Ленинград приезжал сам Сталин. Все знали: вождь "приехал на Уланову". Позже для его удобства великую балерину заставят переехать в Москву.
К власти Большой был близок всегда — экспортный товар, лицо страны. При этом внутри — интриги, например, за право выезжать на гастроли заграницу.
"У нас было самое страшное проявление. 26 августа называли "Иудов день". Все целовались после лета, после отпуска и обнимались. У артистов так принято. Но говорить то, что думали, они обнялись", — вспоминает народный артист РСФСР, в 1975-1991 годах — солист оперной труппы Большого театра Александр Ворошило.
"Были группы за Григоровича, за Плисецкую, за КГБ, за партию. Где-то это было очень жестоко, потому что все, кто владели какими-то рычагами, их использовали на артистах. Но до физической расправы над кем-либо из оппонентов никогда не доходило", — рассказал артист балета, заслуженный деятель искусств РФ Гедиминас Таранда.
"Чего только не было. Увольнение Лиепы. Утраты формы — абсолютная чепуха. Кислота — это уже уголовное, это криминальная эпоха. А то была бюрократическая. Собрание. Пришли какие-то люди, которые засвидетельствовали, что Лиепа, который был в блестящей форме, уже не может танцевать", — говорит Вадим Гаевский.
Патриархальную атмосферу Большого подорвала рыночная экономика. Теперь и деньги становились причиной молниеносных взлетов.
"Я стала заложницей этой ситуации десять лет назад, — признается балерина, заслуженная артистка России Анастасия Волочкова. — Я прошла через все это. Сегодня ситуация в Большом театре, возможно, такая, при которой любой дядя с деньгами может прийти и сказать: "Эта танцевать будет, а эта — нет".
"Чтобы танцевать "Лебединое озеро", надо делать 32 фуэте. А если у тебя нет формы, нет техники, значит, не имеешь право танцевать", — считает народный артист СССР, в 1995-1997 годах — художественный руководитель балета Большого театра Вячеслав Гордеев.
"Посмотрите, что сегодня в основе жизни! Материальное. И оно убивает многое", — вздыхает народный артист СССР, в 2000-2003 годах — художественный руководитель балета Большого театра Борис Акимов.
Главная околотеатральная тема последних месяцев — война премьера Николая Цискаридзе и дирекции в лице Анатолия Иксанова. Письмо с требованием назначить вместо Иксанова Цискаридзе подписали видные деятели культуры. Правда, большинство вскоре от своих подписей отказалось.
"В театре всегда были споры, разногласия, все это было, — поясняет Александр Ворошило. — Руководитель театра должен создавать благоприятную обстановку, а не воевать с премьером и артистами".
"Не ходить к дирекции, не писать писем, не обращаться к Путину, — уверен Вадим Гаевский. — А то будут жаловаться Владимиру Владимировичу, что не дали станцевать Золушку".
Дело Филина стало черным днем в истории Большого театра. За скандалом в столице следит и первая наставница балерины Анжелины Воронцовой.
"Я посвятила балету около 30 лет. Выступала и с Большим театром, и с Мариинским. Работы больше, чем грязи. Люди пашут, потому что жизнь у балетного актера очень короткая. Раз — и закончилась", — говорит народная артистка России, первый педагог-хореограф Анжелины Воронцовой Татьяна Фролова.
Насколько сегодня традиции закулисных интриг мешают жить Большому театру? Возможно ли переломить ситуацию?
"Конечно, есть интерес у определенных людей к тому, чтобы кто-то конкретный пел здесь или танцевал. Коллеги, пожалуйста, не советуйте мне, кто должен петь или танцевать на сцене Большого театра. Для этого есть музыкальный руководитель театра Василий Ксенайский и художественный руководитель Сергей Филин, который скоро вернется в театр", — заявил генеральный директор Большого театра Анатолий Иксанов.
А пока Большой готовится отметить 100-летний юбилей "Весны священной" — балета Стравинского, чья премьера в Париже на "Дягилевских сезонах" стала настоящим открытием.
